只是文青未必能看懂,轮船的背后那些该有些东
分类:影视影评

影片中一直有着两种画面的强烈对比:战争的残酷和爱满人间的美好。
只是文青未必能看懂,轮船的背后那些该有些东西。太平轮,不仅仅是船,其实更寄予了爱好和平的人们对于天下太平的无限向往。现实中,总有硝烟弥漫。战争所到之处,生灵涂炭,它满足的仅是政治家们的野心和“壮志”。而惨烈的背景后,仍会有纯美的爱情,充满人文情怀的朴素的爱,还有编织着爱的故事的每一个人。
战争的两边,没有好与坏的分别,普通的士兵甚至将军都满腹无奈。当饥肠辘辘的国军通讯队长佟大庆和同伴遭遇解放军士兵,枪口对准的不再是对方的脑袋,三个人共同分享了一顿难得的野兔美餐。那场面多么和谐,温暖。
真真,章子怡饰演的农村女孩,善良、淳朴。兵荒马乱的年代,一个无依无靠的女人想要活下去,想要得到一张太平轮的船票,怎一个艰字了得,尊严只能被践踏在脚下。面对这样的女子,作为观众,总会有几多不忍。
还有国军将领、富家千金;曾为日军服务的台湾医生,日本女学生雅子。这两组线相互交映,演出绝美的真爱故事。战争的成败只属于统治者,与遭受创痛的平民百姓毫不相干。
必赢手机登录网址,太平轮的沉没,或许暗示着永久的和平只存在幻想中,是人类最美的夙愿,会实现吗?
。。。。。。
5月1日,下部会上映,我很想买票去看。

历史上的太平轮起航于1949年1月27日,从上海到基隆。那天,是小年夜,第二天即春节。对于登上船上的人来说,他们要投靠的不止是一个温暖的新年,还 是一个充满阳光的新世界,而他们离开的,则是一个充满战乱与阴郁的世界。离开的与迎接的是两个世界,往后瞧,故国不再,往前看,一切都是那么美好。但是, 当时间到了晚上23点45分时,为了躲避禁宵规定的太平轮,迎面撞上了一艘载著2700吨煤矿及木材的货轮“建元轮”。悲剧就此发生,因为是“太平轮”撞 中了“建元轮”,负伤的建元轮首先倾覆,船上72人溺毙,仅3人被救起。而太平轮则在简单的挣扎之后,也开始沉没。当时,太平轮上有票乘客508人,船员 124人,未购票乘客大约300人,总共近1000人全部栽进了冰冷的大海。后来,仅仅38人被路过的澳洲军舰救起,其余皆葬身大海,沉重的伤亡,使得 “太平轮”被誉为了“东方的泰坦尼克号”。

之前一直没看太平轮,不过周围人都说是一部烂片,所以也一直以为了了,特别是看了许多影评和片花之后对吴宇森更是森森的无语啊。
不过今天意外看了之后,觉得其实也没那么糟。
首先一个因素是票价,我看的是上午场,50块钱一张票,而且是3D的,也就算还行,这让我期待值比起对那些动辄一百多的3D大片少了些挑剔。
当然了,故事有点不够完整,黄晓明表演有点夸张,章子怡有点做做,一些镜头显得不够真实,有些音乐也莫名其妙。
但是我觉得只有一点,就可以把这部电影从烂片的边缘拉回来:人性化的国共战争。
很多文艺青年对于国共战争的印象可能仅仅停留在历史课本和公知讲座,内容无非是吹嘘某D多么有功应该执政或者某D贪天之功应该退位,说的热闹,但是跟人性没关系。
实际上以前的影视作品大多在这个问题上有明显的脸谱化,一开始国军将士的嘴脸都是地痞流氓的样式,后来从血战台儿庄开始变成了愚昧而悲壮的炮灰形象,今年随着中国远征军题材开始出现了爱国将领这种角色,但是爱国还得是个大帽子。《亮剑》里难得出现了儒将风范的楚云飞,不过也不过多打两瓶酱油而已。
而这部片子是我看过的内地公映影片中唯一集帅气、唯美、豪勇、智慧、忠义于一身的国军将军形象。黄教主的颜值自不必说,片中开始他身先士卒冲锋的场景已经颇为难得,后边他跳舞时展示的美感就很少见了。最难得一见的是他把一个个共军士兵打倒的样子。虽然也有共军士兵冲入坦克下方的赞美画面,但是如果你对比一下《大决战》,你就知道这种画面出现简直就是逆天了。
如果再算上前边的爱情戏和国军家属的唯美田园戏,这部片子可以说是绝无仅有了。
其实这才是片子人性展示的开始,佟大为这个角色在片子中展示的则是更多的小人物侧面,有一段他带手下弟兄和共军一名战士碰面的戏,双方一开始拔枪相向,之后画面一转又一起分食兔肉,临别时收下弟兄还拜托对方去给家里带个信(其实是投诚),不过这些战争细节在以往的国共战争中是十分少见的,反而显得这部战争戏更真实了。
这部片子里的国军将士打仗的目的很有意思,教主扮演的雷师长是职业军人,用他自己的话说“我不懂政治,但只要有一个人在,我还是他们的师长”,他作为职业军人的一种坚持让他继续参与战争。而国军两名士兵对话时谈到自己当兵的理由,小兵是为了不用在家吃苦,是“自愿的”,佟大为演的队长则是到了部队可以学识字、学通讯。大家注意,这里边没有什么阶级仇民族恨,也没有被迫从军抓壮丁之类的故事,你去给我找另一部国共战争戏有这种国军士兵的我瞧瞧。这部戏不能不说是对题材的突破和对国共战争中人物命运探索的升级。
不过说回来,吴宇森仍然让我森森的无语,作为动作片导演,这部片子在动作戏上的责任就得他来负了。不过我在想,如果没有那个关于太平轮的结尾,没有吴宇森作为导演的标签,这部片子的评价会不会高一些呢?

太平轮的覆没,船上随之送命的名流有音乐家吴伯超、刑事鉴定专家李昌钰之父李浩民、辽宁省省主席徐箴、海南受降代表王毅将军、山西籍“国大代表”邱仰濬、蒋经国留俄时的好友俞济虞等等。而太平轮所属公司的中联轮船公司的经营者则是蔡康永的父亲蔡天铎,中联也因此而破产。

(共军是指共产党军队,属于中性词汇,贬义应该是共匪,国军一词同意,正能量党不要纠结)

但 “太平轮”的悲剧却远没有“泰坦尼克号”那么有名,长时间内淹没了历史的罅隙之中,直到作家张典婉抱着一颗使命之心,钩沉出了有关太平轮的点滴,先是参与 拍摄纪录片《寻找太平轮》,之后又出版了《太平轮一九四九》,引起了相当程度的关注。有关太平轮的故事才终于浮出了水面,而吴宇森正是根据张典婉的作品改 编成了电影,这就是《太平轮》上下两部。

话说,我们都知道太平轮最后的结局是沉没了,也知道这必将是一部悲剧性的电影。就像《泰坦尼克 号》一样,我们知道是悲剧,但悲剧之上附着了什么样的故事,依然吸引着人去关注。詹姆斯·卡梅隆的电影中,拥有一个回肠荡气的爱情。而为了展开故事情节, 吴宇森导演同样涉及了爱情,而且是三段爱情。显然,吴导的野心更大,想要表现的更多。毕竟,“泰坦尼克号”只是一趟正常的旅行,而“太平轮”上则拥有更沉 重的社会背景,事关家国衰亡与政权轮替。

因为导演是吴宇森,我们都期望着《太平轮》是一部气势恢宏大气磅礴影片,能够直逼《泰坦尼克》, 但电影被分为了上下部,当上出来之后,实在是让人大吃了一惊,这哪里是气势恢宏,而是三个看起来不搭杠的爱情故事的胡乱剪辑。沉重的时代背景也因为意识形 态的错乱而显得颠三倒四,暧昧不明。在我看来,吴导实在是上映错了顺序。他应该直接就将太平轮最精华的部门,即下部放出来,将轮船在海上的经历放大,将翻 船的过程拍摄的惊心动魄一些,大大震撼一下观众们。然后再上映目前的上,变成前传的样子。让人震惊于沉船的悲剧之后再揭开上船之前的那些故事,这样,即便 是散漫一些,也会为人接受。就像先有《指环王》,再有《霍比特人》,因为“指环王”三部曲实在太过于强大了,所以即便《霍比特人》节奏缓慢,情节稀松,也 依然被理解被接受,照样让人看得津津有味。 但不幸的是,反例也有,而且就在今年,《冰封侠》同样被分拆成了上下集,结果上上映之后,一片喊打,原定贺岁档要上映的下,结果就悄然消失了,再不见动 静。可怜的吴导,你不是也要重蹈覆辙吧。

实际上,《太平轮(上)》还是有些值得一看的内容,尤其是作为前导,三段乱世中的爱情也算得上是 绝唱了。只是,三段爱情之间的融合看起来不是那么美,雷义方(黄晓明)与周蕴芬(宋慧乔)之间的爱情看起来像韩剧,美女配英雄,分分合合,两厢长望;严泽 坤(金城武)与志村雅子(长泽雅美)之间的爱情则像琼瑶剧,长辈的干涉使得两个原本相爱的人辗转不能结合;而于真(章子怡)与佟大庆(佟大为)之间的爱情 则像乡村爱情故事,嬉嬉闹闹看着不像爱情却偏偏走在一起了。而三段爱情也分别代表了不同的社会阶层,雷义方代表的是国军正统,严泽坤则是身上有污点的民间 知识分子,佟大庆代表的则是底层士兵,周蕴芬代表的是传统大家闺秀,于真则是沦落风尘的民间女子,志村雅子则是战败国的女人。他们每个人身上都有一段故 事,拆开来,每一个都不同凡响,汇合在一起,本来可以更加波澜壮阔,更打动人心。但《太平轮(上)》的篇幅以及努力承接下部的用心,都没有将真正的打动人 心的地方铺展开来。点到为止的戏份,也让几个人物,几段爱情变得模糊不清,而彼此的纠缠也使得这些爱情被穿插的怪怪的,你能想象韩剧与乡村爱情故事被剪辑 在一起看的感觉吗?

整部电影之所以沦为悲剧,还在于它远没有达到观众心目中的期望值。如上面说的,家国兴衰,政权轮替,还有意识形态的交 织,被可以被放大,做出史诗性的大局来的。但眼下的电影,几乎统统没有,或者是寥寥草草,没说清楚。这种观影预期的失望,还是从电影中的几个人物说开去。 首先便是黄晓明饰演的雷义方,从故事展现的角度看,这个形象取材了张灵甫、黄百韬等人合成。张黄同为抗日猛将,且张灵甫本身就是瘸腿将军,而且娶了年幼的 太太,这一形象大致构成了雷义方的前半段,而后半段被共军包围在淮海战役前线上,又因为执行上峰的命令固守阵地,结果造成饥寒交迫,食不果腹的窘境,最终 导致身亡的形象则像极了黄百韬。但限于意识形态的问题,大概还有审查的原因,吴宇森显然没敢走的太远,他固守住了我党向来宣传的口径,将雷义方拍摄的过于 片面化,加之黄晓明过于偶像化的演绎,也抹杀了他在《中国合伙人》中的努力,再次显现出闹太套的本色来。演员不力,故事也稀松。在《太平轮(上)》中所展 现的淮海战役中,雷义方痛恨上峰的瞎指挥,使得他被迫固守待亡,造成了与周蕴芬之间的爱情悲剧,就真实性上这一点明显与史实不符。淮海战役中,黄百韬率领 国军精锐部队,本可以撤到淮河以南,寻机与共军再战的。但潜伏在国军作战厅的郭汝瑰以及刘斐的作用,成功误导了蒋介石,以至于蒋做出了错误的决策,进而葬 送了黄百韬、邱清泉乃至于杜聿明的军事生命。不是指挥不力,而且间谍的出卖与误导,实在是有心杀贼回天无力。同时,蒋的一些正确指挥也得不到有效执行,友 军无法协同作战,一再贻误战绩,也加速了黄百韬等人灭亡。至于共党更得民心,作战更勇敢之类的说法,也姑妄听之即可。实际上,在淮海战役初期,陈毅与粟裕 统帅的军队与国军的交战中,并不占据绝对优势,粟裕甚至都陷入了绝望之中。黄百韬等还是打了一些胜仗的,只是,后来的局势渐渐转圜,共党与国军之间的天平 逐渐失衡。但要说国军不勇敢,实在是有些冤枉。要知道共党之所以胜利的一大法宝,就是人海战术。这种战术,听起来没什么,使用起来实则非常可怕,它就是用 数倍于敌军的人数,以压倒性的优势进行对决,在这个过程中,依靠大量年轻士兵的个体生命来换取最终的胜利。很容易的一点,战争打响之后,共党的高级将领牺 牲的很少,而国军的高级将领则往往跟随部队玉石俱焚。即便是战争初期,共军不占优势,吃败仗的时候,高级将领被俘或被击毙的也很少。诀窍就是共党更重视干 部的生命,所以,高级将领往往全身而退,底层士兵则更多只是棋子,成了上峰必胜决心的垫脚石。共军将领往往是“给我上”,国军则是“跟我上”。还是张灵 甫, 在生命最后的孟良崮战役中,在共军人海战术的压制下,整编74师的国军将士最终被俘人员达1.9万人,其中有7000人是以完整编制时被俘的,这7000 人之所以被俘,是因为子弹已经打光了,于是张灵甫要求他们解除武装,整编制地在山沟里等待被俘。从人权的角度看,这就是对于生命的尊重,既然无法再打下 去,就干脆别打了,保住士兵的性命要紧。相对张灵甫以士兵性命为上,共军则往往强调要战斗到底,即便是只剩下一兵一卒也要血战到底。所以,在战役中,共军 往往不在乎一兵一卒的个体生命,也不在乎个别部队的生命,而以全局的胜利为上。在《集结号》里,也可以直接拿到为了大部队的转移,“张涵予”就白白牺牲也 在所不惜。而国军则不停地救,那里发生了包围,其他部队就赶紧去救,结果反倒中了共军“围点打援”的战略诡计之中。人海战术加上不要命的打法,以牺牲底层 士兵的性命来完成上级,最终导致了双方在战争中的天平逐渐倾斜,像张灵甫、黄百韬等虽处于绝境中依然保全下级士兵的个人性命这样的作为,就显得非常可贵。 就冲那7000人的性命的保全一点上,张灵甫就值得敬佩。但历史书是胜利者书写的,作为败军,张灵甫与黄百韬难得的优点也被抹杀的干净了。雷义方的故事多 多少少演出了一点点,但遮遮掩掩,不够痛快,而且依然将责任推在蒋介石个人身上的讲法,也落入历史窠臼之中,不足为论。战争中的人性与爱情,都不够有力, 周蕴芬一角倒是演出了些对爱情的渴望与守护,但也显得有些突兀,有始无终。原本雷义方这个角色的设置,是可以最出彩的,但是却被松松垮垮的剧情及表演给砸 缸了,可惜可惜。

还有就是于真一角的意义。章子怡其实演绎的还是不错的。但是,这个角色背后的复杂性没有有效展现,还是一团模糊。从东北 来,挣扎在上海,原本要找一个国军的叫阳天虎的人,结果找不到,就莫名其妙地跟了一个叫佟大庆的人,然后又被迫成为妓女,再然后又莫名其妙的上了太平轮。 太多的为什么,没有交代清楚。时代与背景,对于国民党治下的人来说,共党的到来,就意味着是末世的来袭,好好的大家闺秀,结果沦落成为了妓女,这样的世 道,实在有太多可以演说的话语。即便不强调共党的可怕,只需将末世感拍摄出来即可。可惜,还是没有,只有一个乱字,加上一系列的莫名其妙。要知道原本只需 拍一部的故事,以及被拖成了上下两集了,按说故事可以讲的比较透彻了,结果还是存在这样大的漏洞,实在说不过去。

还有严泽坤,明明已在台 湾安居了,他与他的雅子天涯相望,有说不出的苦楚。但在最后登船的那一刻,他怎么又跑到了上海,又怎么到了船上的,也没有能够说清楚。前因说不清,后果就 难免会乱。《太平轮(下)》上映时,是否能够好一些呢?这上部挖下的坑太大,怎样填严实了,可也不是那么容易的。

“太平轮”是一个悲剧,我们希望看到悲剧背后的故事,以及故事所展现出来的社会背景,但故事不充足,社会背景也模模糊糊,犹犹豫豫吞吞吐吐地讲不清楚。那么只好自己成为悲剧了,让人一声叹息。

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