冒犯者冯小刚必赢手机登录网址,电影一箩筐
分类:影视影评

大期末的,复习不下去。成天晃啊晃的,也差不多把阳历年的贺岁商业电影看全了。中国的商业大制作电影,从《无极》、《黄金甲》、《夜宴》、《投名状》,拍到《赤壁》这一部,大概十年内都不会有人能超越了。

    以前总以为自己是一文艺小青年,但后来发现自己是一新闻民工,到如今发现自己啥也不是了。但是内心深处的文艺青年情怀是任何生活的琐碎和劣质的电影都抹不去的。
    女人不坏
    《女人不坏》是我唯一一部看到三分之一就不忍心继续看下去的电影。徐浩这么大的导演,怎么能够把电影拍的如此不堪入目。夸张表演、颠倒的画面也许还可以谁是导演用的是后现代的电影表现手法,我们这类的纯文艺青年是无法理解的。但是连文艺青年都无法看懂的剧情怎么能够让90后的弟弟妹妹看懂呢?难怪该片在台北的票房竟然连三级片《金瓶梅》也不如。
    桃花运
    《桃花运》据说拍了好几年。我是冲着我无比景仰的葛优才看这部电影的。看了才知道领衔主演的葛优只是某段故事的主角之一。该片终于让我这么一个文艺青年明白了一个道理。葛优与冯小刚那是鱼儿离不开水。葛优式的幽默离开了冯小刚导演就不复存在了。不过有人说《桃花运》挺好看的,也许他不是文艺青年。
    梅兰芳
    《梅兰芳》被称为陈凯歌的雪耻之作。《梅兰芳》为陈凯歌雪耻了吗?自然会想起与《霸王别姬》做比较。《霸王别姬》确实是部好片,无论是从剧情还是演员的演技,还是画面的表现力都堪称是不难得的好片。只是《梅兰芳》却无法到达这个高度。《梅兰芳》的主角其实不是梅兰芳,而是那纸副枷锁,而电影的剧情也是围绕纸枷锁展开并为之服务。前半段的梅兰芳青年时期比黎明出场以后要好的多。龙头蛇尾,也许导演是在刻意规避某些因素。可是规避了这些因素,梅兰芳就不是梅兰芳了。再者黎明太过于阳光,无法拥有张国荣那样的表现力。
    赤壁
    从《风语者》开始接触吴宇森的电影,不过好莱坞的影评人认为《风语者》是吴宇森闯荡好莱坞的不成功之作。但对于战争片酷爱的文艺青年来说,《风语者》对于战争场面的塑造是及其具有视觉感的。更何况该片的主角是能用眼神杀人的尼古拉斯.凯奇。后来看香港电影的时候,发现经典的香港电影都出自于吴宇森之手。特别是吴宇森 周润发更是香港电影的最佳拍档。
    熟悉于战争电影的吴宇森在《赤壁》中的场景塑造更是炉火纯青。《赤壁》中的战争场面甚至可以媲美于《斯巴达300》和《特洛伊》。只是该片的剧情实在是不改恭维。也许是为了迎合西方观众的口味,也许会了让好莱坞能够理解该片的剧情。导演几乎不再尊重历史。感觉决定赤壁之战胜利的不是周瑜,不是孔明,也不是桃园三兄弟和孙权集团,而是两个女人。
    孙尚香单身赴曹营窃取了曹操的布防图,小乔怀着身孕试图以姿色迷住曹操。喜剧效果 美女 英雄人物 恢弘的场景。熟悉好莱坞电影规律的吴宇森把好莱坞电影的流行元素都放入了《赤壁》,不知道西方观众买不买账。
    非诚勿扰
    冯小刚终于回归贺岁电影了。《夜宴》也好,《集结号》也罢,虽然都有其成功的地方。但是这样的电影其他导演也不在话下。而冯式贺岁电影是别人无法复制的。没有了时代主旋律,没有了恢弘的场面,话剧式的对白,葛优式的喜剧效果,《非诚勿扰》娓娓道来,票房一路飙升。无论是影院中观众的电影,还是票房的不断破记录都证明了《非诚勿扰》是部好片。
    无比期待冯小刚 葛优的下一部贺岁电影。
    疯狂的赛车和高兴
    从《疯狂的石头》开始,小成本电影开始疯狂。没有大导演,没有打牌明星。《疯狂的赛车》却“如同吃了辣椒放屁一样让人通畅到底”(这话是《一个女人的史诗》中孙海英对赵薇话剧喜剧效果的形容),这年头,大导演的大片让人遗憾,小导演的小电影却让人看到了中国电影的希望。
     《高兴》也是中国电影希望之一。不过个人觉得《高兴》的制作比《疯狂的赛车》更要优秀了许多。《石头》中的演员阵营加上苗圃的喜剧出演使得该片更上了一个档次,并且笑过之后的那淡淡的伤感让关照在现实与理想之间游荡。如果说《疯狂的赛车》是坛好酒的话,那《高兴》应该是窖藏了的一坛佳酿。

一直以来,都想写写导演冯小刚。大概思路是早已经就有了的,但之所以迟迟没有动笔,主要还是因为缺少一个机缘。等到他的新片《芳华》定档十一国庆档,想着时机差不多了。可后来的事情大家又都已经知道了——《芳华》在上映前突然被叫停上映。

吴宇森很多年没拍华语电影了。就叫他徒弟拍了部很烂的片子。他大概在观望,看着国内的一部部商业大制作电影的摸索。他应该看到了《无极》、《黄金甲》、《夜宴》的实际上的惨败,被嘲笑,被恶意篡改,他应该也注意到了《投名状》所达到的高度和与其不衬的国内社会评价。但如果没有《投名状》,《赤壁》的画面肯定不是这个样子;只是陈可辛一直不想太在意商业,他也搞不懂国内的商业电影需要。直到吴宇森来拍《赤壁》,很好的在两方面做到了圆融。中国观众说要看大片,要大场面,同时为了配合欧美市场,《赤壁》有了足够的大场面,很漂亮的大场面(下部里火烧赤壁那一夜的夜色与灯光太漂亮了);中国观众又喜欢恶意嘲笑,于是他的《赤壁》干脆让对白变得搞笑。在影院看《赤壁》的笑场实际上是预料之中的,是导演希望达到的效果。中国观众如果看太紧绷的大制作商业电影其实并不会评价太高。注意《赤壁》的对白,尤其是演员说话的语气,明显是故意耍宝;而再看英文台词的话,基本就没有喜剧气氛了,就是一个场面很大气势很大的历史战争电影。吴宇森同时满足了中国观众的两方面嗜好,也满足了中西两部分观众。

于是这个打算也就又被搁浅了。不过,中国有句老话叫“好饭不怕晚”,《芳华》迟早是要上映的【如今已经定档12月15日】,关于冯小刚的这篇文章我还是要写的,毕竟,标题我可都已经想好了呢。

同是年末的喜剧贺岁,《赤壁》和《女人不坏》我就看的很开心,觉得很好笑,而《非诚勿扰》就很气人。似乎现在的冯小刚连耍宝都不会了,越来越像一个北京小混混,在跟你扯淡。他捞了很多钱,可这样下去,恐怕明年的贺岁档他是一定会惨败的了。

迄今为止,谈论冯小刚,总少不了以下几个关键词:

阴历年的贺岁档的预告片今天看《赤壁》的时候看到了一些,大概刘伟强的《游龙戏凤》是最值得关注的了。前一段日本的《我和狗的十个约定》也要上映,有电滥情,但听好玩儿的。另外有一部阿甘拍的《高兴》,应该不会太烂。或许《高兴》更大的意义在于再一次冲击广电总局的审片底线。

冒犯者冯小刚必赢手机登录网址,电影一箩筐。王朔

提到这个,听说,《黑皮书》在国内上映的时候要放映完整版本。没记错的话这是《泰坦尼克号》之后的第一次公映包含暴露性场面的影片。是不是广电总局真的良心发现了?

一个人要想成功,人生中总需要贵人相助。

似乎又不是。说一些跟成人电影相关的东西,18岁以下及对此内容反感者赶快推散。

而冯小刚在影视行业中认识的第一个贵人或许就是郑晓龙。当时的郑晓龙在北京电视剧艺术中心搞创作,部队转业后的冯小刚也是通过郑晓龙进入了影视这个行当。也正是通过郑晓龙,冯小刚结识了他人生中另一位最重要的贵人——王朔。

最近网络色情严打似乎又越来越严重了,似乎连擦边球的头像之类的也要一网打尽。又或者是因为08这一年日本av界风起云涌搞的国内妇孺皆知,让文化部看不下去了?该死的死,该复出的复出。看到消息说美国包括 佛林特(hustler杂志创始人)在内的两位色情业大亨向华盛顿申请了50亿美元解困,大概色情产业在经济危机这种时候是该起到一定作用了。而这一年日本 av界虽然失去了一位重要的前元老级人物,但也新人不断,且质量很高。这一代刚出道的av女优最大的特点是:她们跟我们同岁了。有些甚至比我都小。 max-a去年有两个很好的新人,桜井りあ和 みづなれい,后者87年,前者居然是89年。而前一段时间日本第一位90后女优也终于登场了。

以至于在后来的《圆桌派》中,窦文涛和马未都都曾再度谈起过冯小刚和王朔:

就忽然有一天,你发现屏幕上的av女优其实跟你同龄或者比你都小的时候,现实才一下子有了现实该有的重量。就是说,电视上或者电脑上的那些人,不再是小时候看得遥不可及的叔叔阿姨爷爷奶奶(反正自我有印象开始,演《我爱我家》里那个爷爷的演员就一直是那个形象),而忽然变成了跟你同一个年代出生的人。av女优比电视电影演员还要更贴近,因为他们更加日常化,于是这种感觉就更强烈。也大概就在这个时候,会不会觉得自己不是开玩笑,而是真的变老了要变成怪叔叔了呢。

在马未都看来,

扯远了。冯小刚说如果不是迫于广电总局的压力,不让出现这不让出现那,他的《非诚勿扰》会拍的更好。但即使把他丢到法国去给他一亿美元,他也拍不出什么东西了。他是太现实的一个人了,这对当导演不太好。

“冯小刚和王朔两人只是相互利用(中性)的关系,而后来的闹掰,也大多是商业利益的原因。”

另外,据说纪连海老师拍电影了(虽然是配角)。。。。片名是《气喘嘘嘘》。这电影其实阵容挺不错,导演是郑重(《大明宫词》!!《恋爱中的宝贝》!!编剧!!),主演是葛优、林熙蕾。。

当时,王朔是典型的大院子弟,早已成名,凭借诸多通俗文学著作不仅在文学圈子里混得风生水起,在影视剧行业也是香饽饽。再看那时的冯小刚,用现在流行的话来说,大概就是屌丝一个,但有志气的屌丝和自甘平庸的屌丝还不一样,前者如刘邦如朱元璋,虽然也是平民出身,但有理想有抱负,冯小刚其实可以归到这一类里。

对于王朔在其电影上的帮助和影响,其实冯小刚也看得很明白,他曾经在《我把青春先给你》中说过这样一段话:

像很多读者一样,我对王朔小说里的人物,以及这些人的生活和他们使用的语言都十分的熟悉。他笔下人物的嘴脸都酷似包括我在内的很多朝夕相处的同学和朋友。而这些日常的生活,和日常生活使用的语言,经王朔一番看似漫不经心地描述,竟变得如此生动,令人着迷。这种与时俱进的视野和观察生活的角度,对我日后的导演生涯产生了深远的影响,成为了指导我拍摄贺岁片的纲领性文献。

所以,那时候的冯小刚很实际也很现实,并且善于利用一切可以利用的条件,甚至对此卑躬屈膝,厚点脸皮也无所谓。在王朔面前,老师老师的叫着,放低自己姿态,以求得王朔来接纳自己。

和王朔有了交集之后,冯小刚参与到电视剧《编辑部的故事》的拍摄,并且还担当了几集编剧,当然王朔在这之中,对冯小刚帮助巨大。

《编辑部的故事》在当时是一部非常火爆的电视剧,故事聚焦于《人间指南》编辑部里几位编辑身上,并且引发出各种有趣的故事,葛优等人也从那部电视剧里脱颖而出并被更多的观众所熟知。而为了能够让葛优参演,王朔更是带着冯小刚去葛优的家属楼下苦等数小时。这要是放在现代冯大导演的身上,估计真的是无法想象。

观众们之所以会喜欢《编辑部的故事》,主要还是因为里面有趣的故事情节和饱满的人物设定,一定程度上而言,《编辑部的故事》其实还应该算作王朔的作品,尽管他只是这部戏的编剧,但不得不说,这部戏的成功就在于王朔对剧中人物的台词和剧情的巧妙设计。

当然,熟悉冯小刚的观众,其实也能从这部戏里看出更多东西,包括后来的那部电影《甲方乙方》,冯小刚与王朔合作的这部电影,延续和传承的依旧是《编辑部的故事》里的创作思路,采用了小品串联式的电影结构。只是在情节上,让故事更加紧凑,在语言上,抛弃电视话语,在画面上,让这部作品更加像电影。

但在《甲方乙方》之后,冯小刚和王朔闹掰了。

不过后来,两人还是再度合作了《一声叹息》、《非诚勿扰2》和《私人订制》。

熟悉的人其实也都能从这些作品中看出背后那个叫王朔的人,而不是冯小刚。

还是要回到马未都对两人关系的那段话上,

互相利用的两个人,借由双方成就了彼此,也因为利益闹掰过,因为利益又再度合作过。

两人最好的结果,或许该是那句:

度尽劫波兄弟在,相逢一笑泯恩仇。

贺岁档

贺岁档是香港电影中早已存在的一个概念,但对内地而言,这个词来的有点晚。

1995年,成龙的《红番区》是第一部以“贺岁片”的名义引进中国内地的影片,当年的票房收入仅次于好莱坞大片《真实的谎言》。

1998年,有着敏锐商业眼光的冯小刚拍出了中国内地第一部贺岁片《甲方乙方》(这是冯小刚与王朔在电影上的第三次合作,两人前两次合作的电影分别是《永失我爱》和《冤家父子》),开启了中国内地的贺岁片市场,该片在票价五元的电影市场获得3600万电影票房收入。

也因此,《甲方乙方》在票房上的成功引出此后几年的贺岁片大战:投拍的贺岁电影一年多过一年,越来越多的知名导演加入执导贺岁片的行列。其中影响最大、票房最高的要属1999年冯小刚与王朔合作的《不见不散》(4100万票房)。

以后的数年时间里,冯小刚加葛优加王朔的铁三角组合已经成为过年期间电影院中不少观众的不二选择,毕竟过年就图个开心与乐呵,而冯小刚的电影则完美的满足了观众的需求。

在随后的贺岁片道路上,冯小刚走的更是春风得意马蹄疾:

2000年,《没完没了》,国内票房:3500万(贺岁档冠军)

2001年,《大腕》,国内票房:4300万(年度第1名)

2003年,《手机》,国内票房:5600万(年度第1名)

2004年,《天下无贼》,内地票房:12000万(年度第3名)

商业片

其实回头再看那个时代走入电影行业的那些人,确实有点令人佩服。

毕竟在八九十年代的中国内地,电影市场远没有现在这般热闹与蓬勃,一定程度上而言,那甚至是一个电影院没落的年代,就像是在电影《乘风破浪》中描述的那样,“录像厅会取代电影院。”现在想想自然觉得可笑,可在当时,这的确是现实。

《我不是潘金莲》摄影师罗攀对此也提到过,在那个时代,从来没想过做电影行业会有现在如此之大的发展。他之所以能够成功,很大程度上就在于自己的坚持。“因为我在那个看不到未来的时代里坚持了下来,所以我成功了。”

必赢手机登录网址,罗攀是这样,冯小刚也是。

更重要的是,冯小刚确实是有眼光的人,因为谁都没有想到,在现代,中国电影会有如此长足的发展。而另一方面,在题材选择上,他也有鲜明的见解,他走商业贺岁的道路,他深谙观众需求,知道在春节喜庆的时候,观众需要什么,于是他便为观众呈现出什么,所以他能在贺岁档上多次获得成功,说冯小刚是中国内地第一个商业片导演,应该不会有什么异议。

看看冯小刚的商业贺岁时代,再看看这个时候与他同时代的导演在做什么呢?

张艺谋拍出了《有话好好说》、《一个都不能少》和《我的父亲母亲》

陈凯歌拍出了《霸王别姬》、《荆轲刺秦王》、《和你在一起》

花开两朵,各表一枝。

当别人在为电影艺术追求孜孜不倦探索的时候,冯小刚却走了一条截然不同的道路。

差异化竞争,他做得不算完美,却很出色。

等真的到了中国电影市场春天来的时候,他又走了和其他导演截然不同的一条路。

转变

2002年是中国电影市场转折的一个节点。

这一年,张艺谋拍出了《英雄》,用大投资大明星来演绎大故事。

随后,陈凯歌在2005年拍了《无极》。

冯小刚当然也没闲着,他在2006年拍了《夜宴》。

有时候对比着来看,张艺谋、陈凯歌和冯小刚这三位还真的是有那么点意思。

但后来冯小刚开始转了,2007年拍了《集结号》,但转变来的并不是那么突然。

《集结号》虽然有精彩刺激战争场面的宣传噱头,但

“这部影片并非为了探讨牺牲的价值和意义这种形而上的主题,在自己的心目中,这就是一个在漫长的岁月中不被人理解的“英雄受了委屈的故事””

战争是故事承载的主题,但看到最后,其实冯小刚想要表达的还是“人性”,也因此,可以将《集结号》当做冯小刚电影生涯转变的重要一部电影,毕竟和他之前的那些“形式大于内容”的商业片相比较,《集结号》可以让观众看到内核,看到人性,这确实和之前的冯小刚作品不一样。

或许这个时候,冯小刚心里想的是,我要拍我想拍的电影,但同时我也要生活,要赚钱,自然也要继续拍我的商业片。

所以,在那么一段较长的时间里,冯小刚其实是分裂的,这期间他依然在贺岁档以固有的冯氏喜剧姿态出现在观众面前:比如2008年的《非诚勿扰》和2010年的《非诚勿扰2》。不过,这中间他也拍了《唐山大地震》这也的历史题材电影。

直到后来他发现,电影市场又变了,他的商业喜剧观众不那么买账了,炒冷饭的东西没人愿意再吃第二口了。(当然说的就是那部炒冷饭一般旧瓶装新酒的《私人订制》)

他开始变得任性起来了,开始拍《一九四二》、《我不是潘金莲》和《芳华》。

这时候的张艺谋呢,在拍《十面埋伏》,《满城尽带黄金甲》,《三枪拍案惊奇》、《金陵十三钗》、《归来》和《长城》

陈凯歌则是:《梅兰芳》、《赵氏孤儿》、《搜索》、《道士下山》和《妖猫传》。

明显的一点是,当张艺谋和陈凯歌在商业上愈加发力的时候,冯小刚则开始了自己的电影探索,他在拍他想要拍的电影。比如,聚焦悲剧性大历史环境的《一九四二》、展现中国官场生态的《我不是潘金莲》以及关注于特定历史时期的《芳华》。

《一九四二》过于悲情,在喜欢看喜剧的当下中国市场并不被人看好,而最后票房的上不如意也进一步印证了这一点,但冯小刚还是坚持把那段历史用电影的方式呈现给了观众。

至于《我不是潘金莲》,则更加的现实,它展现的就是一幅现代中国的官场现形记。我在看完之后,对片子的表达十分印象深刻,因为太直接太利落了,而在中国当下背景下能够上映确实有点让我意外(当然,这期间也有曲折,多次改档,但好在最后还是上映了。)

《芳华》呢?

就更夸张了,虽然冯小刚一直在宣传中说,这是属于他的青春故事,但因为时代的原因,里面总少不了对历史的展现和表达,而临近上映前突然撤档更是让观众摸不着头脑,有人说是炒作,对此我自然是不相信的。看看发布会上主创们的神情就知道了。

在这不免想起《村戏》导演郑大圣说过的一段话,大意是:

历史是确实存在的,我们不能把那些过往当做不存在,如果大家都用“屋子里的大象”思维并“掩耳盗铃”般去面对历史问题的话,那长此以往,曾经的历史就可能真的被抹掉了。

听起来,多少有点无奈。

傻孩子

但在上面提到的之外,冯小刚身上还有其他的关键词,比如说,影帝、“大尾巴狼”“小钢炮”。

他骂观众不懂电影,他骂豆瓣用户,他也骂金马奖,他也为了票房和王思聪隔空对喊。但另一方面,获得金马奖最佳男演员和最佳导演后,他有感谢金马奖评委,他也为豆瓣写新年贺词。

冯小刚身上到处充满着矛盾,很多时候甚至是自相矛盾。

在我看来,他或许是情商不高、容易冲动有敢于直言的傻孩子,但他又渴望成功,希望被认可。另一方面,他又特别实际,十分务实和投机取巧,他善于把握一切可以利用的机会为自己所用。

所以,发生在他身上的一切都可以理解。

在一定程度上而言,现在的冯小刚是一个另类,一个冒犯者,一个刺头。

如今我期待已久的《芳华》即将上映。

写这么多,我不想对他的为人做任何评价,只想比较客观的还原一个我所了解的冯小刚,

作为一个影迷而言,也是希望,在未来,冯小刚导演可以为观众拍出更多更好的现实题材电影。

最后,祝福《芳华》取得不错的票房。毕竟,好的电影,值得收获好票房。

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