观影报告,的票房能当先吴京(Wu Jing)的
分类:影视影评

        在写下这篇影评之前,网络上关于《阿凡达》的议论已经是铺天盖地了,关于这部作品的赞誉也已经不胜枚举了,由此却出现了一种现象——只要你写的影评是关于赞美《阿凡达》的,很快就会淹没在茫茫文海中,在豆瓣上,一篇新影评在首页“最新影评”出现的时间大约能维持10秒。谁让这部电影那么吸引人呢?与此相反的是,如果你选择特立独行(当然也可能确实那么认为),在一片褒誉声中给予恶评,你的词条反而会很快被众多的口水骂仗推上首页。正如一位著名英国电影人所言:“《阿凡达》很吸引人,但确实,在众人翘首以盼的同时,也有不少人是在等着看卡梅隆阴沟翻船,一如当年的《泰坦尼克》”。

  

凭借《阿凡达》,詹姆斯·卡梅隆把一个人的电影梦变成了关于生命终结的奇幻之旅,不仅开辟了电影3D技术的新天地,其带给人的视听感受也是划时代的。

    带着以上复杂的心情,携着忍耐已久的观影欲望(整整比上面那个英国人要多忍耐近3周),自动绿坝掉来自网络和国外友人的诸多剧透,执着地选择了中国电影博物馆胶片IMAX屏,完成了《阿凡达》初体验。没有失望,只有感慨,还有强烈的再看一次的冲动,因为我看到了一名顽童般的电影人对这个事业的执着与诚意。也因为这种诚意,尽管这篇文章可能会很快淹没在文海中,但我依然不想掩饰自己的真实想法,也算对尚未看电影的诸多友人的一种负责吧。

    “如果迪斯尼一年的营业额跟IBM旗鼓相当,那么为何不全力发展影视产业呢?”

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    一如普通观影大众,我同样被电影中似真亦幻的潘多拉星球所折服,被那段简单却纯洁的爱情所感动,被那个越看越美丽的蓝色女人所吸引,被地球开采公司一如中国城管简单粗暴的执法逻辑所激怒。这就够了,一部在166分钟里让你彻底忘怀,尽情高兴与愤怒的电影,你还能要求更多?

                                                                --------韩国前总统金泳三
     “世界上本来是没有路的,走的人多了,便有了路”
 
                                                             --------------鲁迅
   “神,以前也是人,只是他做了普通人没办法做的事情,所以他成了神”
  
                                                             ------------- 《头文字D》

这部卡梅隆耗时4年半制作,总斥资接近5亿美元打造的《阿凡达》全球票房高达27.88亿美元,占据电影史上第一位长达10年,而这之前,《泰坦尼克号》一直位居第一,全球票房21.88亿美元,亿更令人佩服的是,这两部电影都是由卡梅隆导演的,在普通观众的印象里,卡梅隆有许多牛叉闪闪的标签,票房之王、技术之王……还有一个更响亮的名号,与“电影之王”斯皮尔伯格齐名的——电影之神!

   《阿凡达》的观影满足是不需要找理由的,不像你看了《大内密探零零狗》,还需要靠“没事,下回不要相信王胖子”来安慰自己;看了《机器侠》,需要告诉自己“郑中基还是有点好笑的,特效还是花了点钱的”;看了《气喘吁吁》,还要反思“其实这个片子在营销上是成功的”;看了《狼灾记》,要埋怨自己“怎么不提前看看原著”,这个片子是拍给小说迷看的,没你们这些不读书的什么事儿;看了《麦田》,“画面还是很美的”;看了《扑克王》,“原来赌博真是靠运气的,可以打消当赌王的想法了”;看了《三枪》;“人家就没想在艺术上有啥成就”;看了《风云2》,“彭氏兄弟毕竟是第一次拍动作片嘛”;看了《熊猫大侠》,“幸好是在网上看的”;看了《建国大业》,“我承认确实很像幻灯片,但我是中国人,所以还不错”;看了《刺陵》……の,这个实在找不出理由;看了《花木兰》,要想“马楚成导成这个水平不错了”,这很讽刺,一如《花木兰》制片人在委婉承认影片赔了1000万后,还想找找场子,说什么“花一千万帮助中国人树立反战意识,很值得”云云。回忆一下,是不是很杯具,看了一整年的中国电影,一直在拼命找借口,或为了那并不便宜的电影票,或为了中国电影那本就所剩不多的尊严。

  《头文字D》里文太老爹(黄秋生饰)对儿子拓海(周杰伦饰)就是如是说的。周董因而领悟了由普通人进阶上位成为神的道理,最终成为了秋名山的车神。这句话的原版出处在哪里已经无据可查了,但我始终认为,在精神上它契合了鲁迅先生关于“路”的那番精辟解读。因为“路”或者“神”从来不会凭空就有,人类主观能动性的伟大就在于普通人能把没有的路走成康庄大道,把没有的神变成通过努力可以到达的某个标杆和尺度罢了。
   卡梅隆就是电影界的一尊大神。即使出去《阿凡达》,他的其他作品也是高山仰止。《真实的谎言》带来了阿诺州长演艺生涯的巅峰,《终结者》系列之后世界影迷明白了技术特效手段再也不是限制电影思维维度的界限,只要想象力足够丰富,任何的惊艳都触手可得。《泰坦尼克号》自不用说,这部席卷11个奥斯卡金像奖、至今雄踞世界电影史上最卖座电影票房榜首、在中国国内连续70天不下线并席卷了近四分之一票房的电影,带给全世界电影人和影迷的冲击是无与伦比的。卡梅隆籍此一举超越斯皮尔伯格成为吸金机器,奥斯卡颁奖典礼上环伺11座奖杯并高呼“I am king of world!”真是气吞万里如虎。这部耗资2.8亿美元,利润高达18亿美元的电影超过了韩国三大汽车公司年收入的总和,使得韩国政府意识到电影作为一种产业有着巨大的经济潜力并开始放宽对电影制作的限制,在财力、政策方面给予大力扶持。而这所谓的空前绝后之作,在一些人眼里是值得顶礼膜拜的丰碑,在另一些卫道士眼里则是赤裸裸的文化侵略行为,是美国式个人英雄主义价值观及好莱坞式观影思维的暴力侵蚀。
   《阿凡达》如今雄踞国内各大院线的首席,轻松打破国产电影的一项项记录,中国导演、影评人、观众观之兴叹,击掌叫绝者有之,扼腕叹息者有之,正好呈现出一种两极的态势。观众对国产电影集体无语,影评人对国产电影集体失语,是《阿凡达》势如破竹的原因之一。2009年,作为中国电影票房集体井喷的一年,中国导演却在一次又一次透支观众的观影热情。张艺谋的《三枪》、朱延平的《刺陵》,以及同时的《花木兰》、《风云2》,更早的《狼灾记》《熊猫大侠》等皆乏善可陈,如果不是岁末陈德森的《十月围城》给中国观众注入了有且仅有的一记强心剂药的话,09年的中国电影将史无前例地呈现最大规模的数量和质量比翼齐飞双管齐下的反比例。即使是172位著名影星集体开会轮番贺岁的《建国大业》,假设没有献礼片或者主旋律电影的前缀和包装以及韩三平老总舍我其谁的号召力,那么实质的艺术成就又能达到几何呢?张艺谋作为现今中国电影的领军人物,挟第五代电影导演的余威和北京奥运会“国师”之称号本可以一扫国内电影市场的颓势,可惜《三枪拍案惊奇》打出了“后奥运时代张艺谋的回归之作”的口号,内里却只是科恩兄弟《血迷宫》剧本的粗糙拼凑模仿和赵本山小沈阳闫妮东北二人转般的铿锵三人行。这包装着亲民、轻喜剧的回归之作只不过将观众已经弃之如敝屐的春晚小品扩大为镜头语言前的大品,糨糊出一部“不差钱”的乱炖和大杂烩来。
   像《2012》、《变形金刚》这样的特效大片,的确中国电影目前的水准是难望其项背的。悲观者的论调说自《阿凡达》掀起了I-MAX 3D特效的新一页并在中国疯狂席卷观众腰包之后,好莱坞电影已经完全一骑绝尘,剩下尘后粃糠给我们追赶了。自中国放宽了进口大片的电影配额以来,观众的审美口味已经提高到了无以复加的程度,经过梦工厂那电光石火天外飞仙般的特技特效,再看国产商业片就有曾经沧海难为水,除却巫山不是云的感觉。并非中国电影导演不努力,《机器侠》不就是广电总局力挺的、连续登上央视电影频道的中国首部特效制作大片么。可惜简单的粗糙模仿在观众以为是痕迹感明显的致敬,画虎不成反类犬的事情一再上演,可惜导演和中国电影的头头们始终没意识到画虎画皮难画骨。100多年前洋务派的健将们为了超英赶美炮制出师夷长技以制夷的宏伟蓝图并身体力行之,最终失败。究其原因在于只师器物不师制度,治标不治本。同理可反证中国电影的创作和制作,一味迎合好莱坞和国外电影节的口味,一味把目光瞄准所谓的国外市场,一味的试图靠近全球化的文化价值观,一味的宏大叙事抒写国仇家恨却忽视了小民的喜闻乐见和个体个性化感受,以所谓的集体无意识压榨了个体主义,反而疏远了和观众的联系,降低了观众对中国电影的心理预期,可谓作茧自缚。
   陈凯歌的老师,著名的电影教育学家周传基先生说过:中国根本没有大片,不要去谈论好莱坞的东西。他还说过自《霸王别姬》以后陈凯歌的片子他都不看。他的另一个学生张艺谋则完全堕落了。老先生的一番痛陈深得人心,作为中国电影的几个标志性旗手,张艺谋等人由文艺片向商业片转型的轨迹让不少影评人和影迷揪心并痛心。张艺谋能拍出《活着》《红高粱》这样的片子,却自《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》之后大踏步地与公共知识分子和影迷观众进行间离和决裂,曾经的同盟变成陌路,以票房为一切标准的张毅然决然地走上了一条不归路。陈凯歌的《无极》被胡戈的馒头打败,所酿成的血案不仅仅是状告胡戈“做人不能这么无耻”的诉状更是民间话语权对陈凯歌向商业元素完全妥协的声嘶力竭的讨伐。冯小刚聪明一点,玩了一把《夜宴》,恶搞了一回《哈姆雷特》发现观众不买账了,赶紧回头拍个文艺片《非诚勿扰》。同时代的何平与田壮壮就没那么幸运了。《麦田》的“大我”超越了《双旗镇刀客》的“小我”,但是叙事上却全面退步,何平的寓言和象征蜷缩在性与爱的符号里反而被国与家的大主题死死框套。田壮壮好不容易拍一个商业片,剧本却改编得面目全非,不忠实于原著也就罢了,当小田切让与Maggie Q第五次做着几乎相同的肉体机械运动的时候他北影的学生在首映式的台下爆发出一阵狂笑。现代版的狼人故事演绎成这般光景,别说是已然没了当初拍摄《蓝风筝》的锐气,就是田壮壮内心只怕也如鲠在喉,惴惴不爽。在这样一个与中国商业大片来回拉锯的马拉松长跑中,观众的热情被透支了,影迷对中国电影的期许也成了中国电影开出的一张口头支票,面对好莱坞大片咄咄逼人的进攻,电影人担忧着《阿凡达》的到来使得本来脆弱的电影市场“山雨欲来风满来”,影迷则祈祷着多几个《阿凡达》来“大庇天下影迷俱欢颜”。
   国内知名影评人程青松认为《阿凡达》不是衡量中国电影的彪悍尊的。他说:“先进的电影技术不一定营养电影的肌体,反而使电影活力丧失殆尽。有了充裕的技术条件容易使我们变得懒惰,某些时候,限制(创作和技术)不一定是坏事。限制的同时,也许会让我们看的更多。好莱坞不断的用它的“先进技术”剥夺和削弱人对世界观察的权力,而且带走了我们以至真无伪的情感面对世界的勇气。”第六代电影导演陆川则认为:“如果政府不限制《阿凡达》的上映日期,我相信它会击碎所有这块土地上关于电影所有真的假的制作的炒作的哄骗的哄抬的纪录,这是我们中国电影人要集体目睹的,集体服气的一次完败。这可能不仅仅是一部电影的战争,本质上是美国电影人取代我们民族电影工业向我们中国的观众作的一次心灵接引;绝大部分有可能发言有权利发言的我们,都自觉放弃了通往崇高的道路,而彻底拥抱了低俗。我们在虚高的票房中裸奔和狂欢的时候,我们彻底放弃了作为一个电影人,一个民族精神文化产品创作者应有的操守。”
   我想卡梅隆毕竟是神,不是人。《阿凡达》纵使是神作,也是“人”拍出来的。在好莱坞价值观和好莱坞商业大片不断入侵中国电影市场的今天,我们要奋起直追的不仅仅是特技特效,更是整个电影创作制作的思维和思路。中国电影存在短板,我们每次想用中国特色去反噬西方的价值观和文化,却每次不是吃闭门羹就是自取其辱。包装着中国文化表皮的武侠、古装其实是西方人对我们最初浅的认知,不要以为李安的《卧虎藏龙》捧回了小金人,就次次可以以同样的招数拥抱西方的电影节和观众。当《英雄》里的李连杰饰演的无名向着陈道明饰演的秦王道出“武学的最高境界是不杀,是和平”的时候,当观众听闻此言爆发笑场的时候,我们就该意识到中国的电影如同中国的古汉语和文言文,想要曲意去表达的话没有足够的真诚是不行的。《阿凡达》其实也没什么了不起,卡梅隆不过是做他该做的事情,用娴熟的叙事技巧和炫目的特技特效讲述了一个史上最牛反拆迁钉子户的故事,于是得到大成。想想中国观众竟然也能从外国人的片子里得到若干感悟与灵感一二,真得扪心自问一下为啥中国人拍的片子,却总是四不像,总是反而最没有中国特色在里头。
  卡梅隆不是神,不过是拍了中国人还拍不出来的片子,于是成了神。

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    电影的尊严靠什么获得,靠对电影事业(不等于票房)的执着,靠拍电影的诚意。《阿凡达》就像是卡梅隆先生的孩子,一丝一毫都得到极致的呵护,为了使自己高中时的梦想如实被描绘。卡梅隆一等就是十四年,等待电影技术跟上他的想象力,不管外面的世界多精彩,不管每年奥斯卡大叔一如既往地招蜂引蝶、电眼频闪;他只执着于自己的梦想,不管是剧本、拍摄,还是剪接,这个电影狂人热烈地接管了全部环节,力图每个环节都做到极致,甚至在公映前,剪掉了自己认为现有技术无法展现其意图的20分钟;为了这部电影,卡梅隆多次跳票,对抗资本(投资方),他只是不想将就而已。卡梅隆对电影的诚意,宛如涓涓细流,从大银幕上,从每个细节中流出,留给人无限的感动与回味。

观众们也期待《阿凡达2》电影的出现,在2017年9月25号的时候,《阿凡达2》终于开拍了,卡神准备将《阿凡达2》打造出裸眼3D效果,而这也是电影史上首部采用裸眼3D效果的影片。

    如何衡量一部电影是否有足够的诚意?“执着”与“创新”是关键词。

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    先谈“执着”,执着是什么?是为了梦想不妥协的态度,是为了完美不将就的理念。在资本面前,张艺谋早已断了艺术的念想(参看《三枪》及其近年所有作品,《千里闯单骑》除外)。曾经的领军人如此,虾兵蟹将又怎能免俗,于是我们看到《十全九美》、《大电影》、《……呼叫转移》、《火星没事》、《隋朝来客》、《熊猫大侠》、《刺陵》、《大内密探零零狗》这些目光短视,捞一票就走的粗制滥造的影片。更有甚者,比如王岳伦,无耻到直接说我的电影就是烂片,就是为了骗你钱的。这些影人没有电影梦,影片透出厚重的铜臭味道。或许你要说,著名的田壮壮老师,不也是N年磨一剑,搞出个《狼灾记》吗?够执着吧?其实,田老师的问题在于执着的不彻底,本身厌恶资本却又不断妥协,不信你去看《狼灾记》的宣传海报——中国首部魔幻大作!拍了这么长时间,其实是在资本与艺术之间纠结,纠结不等于执着。所幸还有希望,比如宁浩,《疯狂石头》借款拍片的艰辛没有打倒他;《疯狂赛车》中为了剧情的缜密启用了11位编剧;《无人区》部分段落不甚理想,推倒重拍,延期半年;最近又听说他准备拍摄一部真正意义上的国产科幻电影,真是让人充满期待。比如冯小刚,冯氏洗具后,此君先后尝试了战争题材,现代爱情题材,灾难题材(《唐山大地震》),当然也包括那部试水不成功的武侠题材——《夜宴》,这种不断挑战自我的态度,正是其影片往往口碑票房俱佳的原因。比如陈德森,一部《十月围城》,几乎写尽了这位导演一生的酸甜苦辣(各位看官可自行参看网络上《十月围城背后的故事》一文),却仅仅是因为此君对孙中山先生的崇拜。这些影人是中国电影的希望。

据了解,《阿凡达2》有一大半的剧情将在水下进行,采用VFX拍摄特效技术可以保证最佳的特效视觉体验效果,负责这一技术的正是卡梅隆老搭档科视数码。

    再谈“创新”。现代社会流行一个词,叫做“致敬”,中国影人尤其喜欢使用这个词。拍个《麦田》,向黑泽明致敬;拍个《狼灾记》,还是向黑泽明致敬;难道致敬我们就不需要自己的想法了?难道致敬就不需要创新了?这就是中国主流影人(第四、五、六代导演)与外国主流影人(B级片导演除外)的最大区别。《无良杂军》是翻拍的没错,但是却有着如此强烈的昆丁风格;《理发师托德》也是翻拍的,却是不折不扣的蒂姆伯顿电影;《全民公敌》还是翻拍的,却给予了新的诠释。致敬只是一种态度,表达尊敬的态度,是顺带手进行的,拍电影最主要的目的是为了完成自己的电影梦想,或者为后来人树立一个标杆(比如创新一种拍摄方法),以换取日后别人的致敬。这里不得不提《三枪》,本片号称向科恩兄弟致敬,实际上就是赤裸裸的抄袭(法理上说,因为购买了版权,片头也进行了申明,因此不能算抄袭),因为但凡你看过《血迷宫》,就会两片的相似程度哑然,因为没有一丝一毫创新的概念(如果你非要把衣服换成红红绿绿,把加入二人转算作创新,我无语)。当然还有比致敬更糟糕的,就是山寨。山寨已经超出了恶搞的本意,是资本对恶搞的荼毒,目标仅仅是票子,更加没有丝毫创新可言。比如《十全九美》之流的所有电影,其实是刚刚复兴的中国电影市场的癌细胞。

前作《阿凡达》最具里程碑意义的技术就是让CG人物的表情达到真人水准。

    上面的话题有点偏了,却是看完《阿凡达》后,最想说出来的,个人观点,仅作参考。还是那句话,看电影是很私人的事情,谁也不要试图说服谁,那样会很累。看完本文,志同道合者会心一笑,足矣。

去年时候,导演詹姆斯·卡梅隆就透露《阿凡达》多部续集已经基本杀青,定档于2021年12月17日,预计接下来将进入漫长的后期制作。

    补充一些《阿凡达》观影的细节:

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1、影片中的追击画面,石头朝屏幕弹出,几乎所有人都下意识往旁边闪躲。(仅限3D版本)

那到时候卡梅隆《阿凡达2》上映,有没有可能超越《战狼2》的票房了?

必赢手机登录网址,2、那威人反击,击落地球人直升机,后排观众大呼“干得好”

《战狼2》的全球票房是8.7亿美元左右,位列第55位,小编相信对于卡梅隆来说,全球票房超过这个数字实在不是什么困难的事情,但是内地票房就不一定了。

3、影片结束后,观众自发鼓掌

《战狼2》内地最终票房为56.8亿元,稳居中国票房榜首位,进口片最高的电影是《速度与激情8》的26亿,差距高达30亿之多,《阿凡达2》的电影质量再高,要使票房一跃翻成当今最高进口片的2倍以上明显难度还是非常大的。

4、从影院回家路上,不时听见同时离场的观众讨论什么时候再看一次

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5、首位购票者买了250张票

还有一个重要原因,《战狼2》所创造的诸多纪录中,有一项是“累计观影人次1.59亿”,取得了全球影史单一市场的观影人次冠军,它让平时很少看电影甚至不看电影的人,都走进了电影院。说直白点,这部电影击中了我们的爱国情怀,大部分人都愿意掏钱走进电影院,而《阿凡达》只是一部纯商业的科幻片,想让那么多中国人走进影院怕是有点困难了。

6、朋友塞钱请前排人代购,遭到鄙视

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7、不少人说喜欢上了那个塌鼻子的蓝色女人

END

8、影片中的某个段落像极了《飞屋》中那段经典的无声桥段

9、两周内,万达、华星影院票价不厚的地从120升至180

10、主题曲很好听

    最后,用最近听说的一句经典语言做结。

    世界上最遥远的距离不是生与死,而是我们俩都用联通手机,我站在你面前才收到你昨天发给我的短信;世界上最痛苦的等待,不是牛郎织女的每年一见,而是明知《阿凡达》2009年12月18日上映,我们却要等到2010年1月5日(IMAX3D版本)。

    还犹豫什么呢?这部电影值回票价!

    对了,无论何时都不要去看2d版本,因为这个版本连导演自己都没有看过。

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