第一个人,在世界的这个角落中找到我
分类:影视影评

这是一种绝望的心境到达另一种绝望的心境;第一种绝望是对战争对生活造成的本身;而之后的绝望,便是看清了战争真正的、深刻的恶!

周作:军服在桌子上....个子这么小的铃可以一个人照顾家里吗?

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电影没有正面描述战事,动画原有的轻盈风格规避了过于沉重的历史现实场景;而如果说这样一种生活流而又碎片化的叙事,在展现一个日本本土女性对于二战的态度时,令人联想到更多的是法国新浪潮,左岸派导演阿伦·雷乃拍摄的《广岛之恋》。

铃:不是得!

所以,最美好的幸福,就是你依然在。

很多有仇日情绪的人都开始在豆瓣上吐槽该电影题材问题,抓住意识形态问题狠狠不放手,对该动画就历史态度问题提出了质疑和抗议。这股热潮,不禁让我想起宫崎骏几年前的那部《起风了》。

第一个人

日本电影旬报,是创刊于1919年7月的电影杂志。电影旬报奖最开始时是在1924年(大正13年),由编辑们统计票数,选出年度十大佳片,最初是分为了“最佳艺术片”与“最佳娱乐片”两个部分来评选十大佳片,但都是外国电影。从1926年开始,日本国内电影水平提高后,便成了现行的“日本电影”与“外国电影”两个部分来评选十大佳片。 日本电影旬报奖是日本电影最具权威的奖项以及最高荣誉。

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周作:这一年半,我很幸福,无论是和你散步还是和你聊天,我都很快乐,难道你不是吗?我家还是这么陌生吗?既然这样,那随便吧。

温柔善良的铃,18岁只身前往广岛,嫁给了素未谋面的海军文员周作,然而二战爆发,周作被派往战场,铃一人担起了家庭重任,直到战争结束,周作才向铃深情告白,铃意识到,生逢乱世,幸福就是在这世界的角落找到彼此。

正是这样的修饰,一个女人的经历在跨越了时间的限度之后,是如此自然;就算是在战争之后,观众能感受到的情绪也并非像现实主义题材电影那般沉重,而来自于我们内心的便是真挚朴实的情怀加上浓厚抒情性一同带来造就的久违的感动。

尽管周作性格内向、自卑,但是两次铃在面对困境时候也是周作站在了她的身后,第一次是,周作得到征召受训通知,即将入伍,铃蹲在地上生火做饭,周作走过来摸了摸铃的头

这次她配音的人物就是这部2016日本人气动画《在这世界的角落》里的女主:铃。

本片《在这世界的角落》同样如此,通过一个非常本土的人物,最为平凡的生活,我们感受到的是时代背景下生活原有的面貌;需要去感知的并不仅仅是战争带来的残酷,更多时候是面对战争,人们的一种真实处境。

隔了好长时间又看了一次,很少遇到如此动人的动画电影,即便年初风靡一时的《你的名字》无论在电影技巧、情感厚度上在我看来都不及《在这世界的角落》一半的优秀。当然,原漫画的作者在创作中也是功不可没,遗憾的是,我没有看过河野史漫画的原作。尽管作为宫崎骏的爱徒,片渊须直早早就加入了宫崎骏的创作中,但是,《在这世界的角落》取得的是他个人前所未有的成功,毕竟,上次动画电影拿到《旬报》最佳是近30年前的《龙猫》。

片渊须直(日语:かたぶち すなお,1960年8月10日-)是一位日本动画导演、剧本家,出生于大阪府,毕业于日本大学,之后加入STUDIO 4℃。

小津的电影总是围绕家庭琐事展开,每一个故事都非常的简单,但正是这等平静,悲伤与美好的情绪反而是持久并存。这种看似没有打破平衡的宁静在久久之中积蓄着强有力的力量。正如同小津电影中,来自于女儿离别父亲时,眼中的泪水。矛盾性源于顺从与深爱当中。

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宫崎骏用动画拷问良知?

哪怕是在世界角落的一处,也有生命最美好的一面,也有来自个人希望的幻想。而区别于真实电影的是,动画电影将一种抒情一直延续了下去,甚至于说,将一种久久的梦幻之感一直保留在银幕前。在本电影中,抒情推动了整个电影的叙事。

极具争议性的一点是,收音机播放天皇宣布投降的玉音后,周围的人都说:终于结束了,唯有铃沉默不语,随后大喊:这种事情不应该一开始就有所决定了嘛!不是说战斗到最后一个人嘛~!这里还有五个人,我还有左手和双脚可以战斗!

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动画电影将人物丰富的内心世界呈现在银幕前,对比于一般的电影,也许这就是一种直接的抒情。这也是动画电影独特的魅力,将天马行空的主观世界与现实交织在一起,最大化地呈现了梦境感,也在一定程度上减弱了那种巨大的伤痛感。

周作:我和你第一次见面是在这座桥上,已经回不去那时候了,无论是城市还是我们都在不断变化,可是我还是任何时候都能认出你

TA便是你的缩影,你便是TA现实里的样子。

而令人更难忘的是,电影本身呈现出来的一种基调。平静缓慢、淳朴简单之中所积淀出来的,是一种饱满而真挚的情感状态,不难让人想到小津安二郎的风格。

婚前,甚至在水原哲离开前铃都不知道自己喜不喜欢周作,她喜欢的是水原,那个黝黑皮肤,乐观外向的水原,而不是眼前自己自卑、悲观、内向的丈夫。可以命运最终还是把她带到了周作身边,最后在广岛桥上的那幕恰好明白:人生最好的走向是有一天能回到原点,谢谢那个人在世界的角落里找到了你。

故事触及亲情友情和爱情,穿插着柴米油盐酱醋茶的烦恼和感动,却鲜少感到有对战争的反思,即便主人公因它而体味“失去”的痛苦。

1959 / 法国 日本 / 剧情 爱情 战争 / 阿伦·雷乃 / 埃玛妞·丽娃 冈田英次

周作:铃站起来个子也很小啊

但往往会赚足了泪点。

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片子里面另外一个主要部分来自于北条家庭,比如周作,外甥女晴美。铃多数时候是处于一个对北条家庭一个照顾者的角色,在供给严重不足情况下料理家务,买菜做饭,从笨拙到能熟练的维护一家生计。只有在周作面前,她才显示出女人的一面。相比充满了斗志的水原哲来看,周作是一个内向的悲观主义者,也有其自卑懦弱的一面(比如在铃去见水原哲那个晚上,他锁住了房门),凭借父亲的身份在海军部谋得下等书记员的职位。甚至在周作第一次去铃家提亲,观众对于他的身份一无所知。迷迷糊糊的铃甚至以为他将自己同妹妹小橙混淆了,小橙更加漂亮啊。直到影片快要结束时候,两个人站在广岛废墟的桥上,说起第一次见面,我们的确是见过的啊,正是铃在片头恍惚如梦的“人贩遭遇”时同一个竹笼内的受害者,周作他说他记得那颗痣

日本动画是什么样子的?

而广岛在原子弹爆炸之后的伤痕与疮痍,实际上不仅仅是一个历史事件遗留的现象,它成为了人物内心中一种永远无法抚平的伤痛,是人物之所以有如此选择举措的原因。在记忆与忘却中,反战的情绪自然流露了出来。

铃:是的...是的,因为这些所有事情。

该动画女主是能年玲奈配音!她出演过日本经典电影《告白》,主要作品还有:《上锁的房间》、《乌鸦的戒指》、《海女》、《热血之路》。

最后,另一个小女孩的出现,她象征了一种生命的姿态,铃对她的接受,也再一次印证了来自于世界角落处所含有的温情。

铃:不可以......对不起,我会照顾好家人的。

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本片中,动画结合了绘画的呈现,铃能够绘画的能力以及她对周边事物无时无刻地观察与幻想,也许就是她看起来在战争中生活得依然平淡惬意的原因。“哥哥葬身大海,但是看着你这幅画,还让我怎么讨厌大海?”

一会儿

该动画在2011年有同名日剧,由北川景子、小出惠介主演。

抛开一切意识形态上的过度解读,本片的主题是相当纯粹的:人的轨迹。或许说是类似于加缪《第一个人》中表达的:一个人难以以自己意志为中心度过一生。也许是因为主角女性的设置,片中的表述要比加缪所写的要柔软,温暖得多。迷迷糊糊爱幻想的铃,在一场不属于自己的战争中,或是说这种生活也不属于她,逐渐成长为女人,无论得到和失去,都是在她意志之外的,在水原哲借住在北条家那个晚上,铃终于等到了哲说出了那句话“和我一起走”,但是此时已经嫁做人妇的她埋头哭泣,等到这句话又能怎样呢,难道她就能不继续爱周作了吗?多年前忐忑的以为来提亲的是自己已暗许芳心的水原哲,没想到是自己以为从未谋面的周作,她不知道自己爱不爱周作,却迷迷糊糊嫁到了吴市,终于听到水原哲说出这句话时候,铃多半也是因为当作自己一个未满的愿望得到释放而哭泣吧。就像水原哲在离去的那个晚上所说的“到底是什么时候与普通的生活擦肩而过的呢”。即便生活中的愿望如此普通,并不伟大,可是多数还是不能如愿,与自己设想“普通的生活”擦肩而过,以至于最后水原哲说的“铃,你变漂亮了.....但是我只希望你普普通通,平平凡凡走完这一生”让人异常感动。

或者说,你和故事里的某个人有着同样的经历,同样的过往。

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周作:我听不清见!

你会想,好像本就应该如此,生活就是这样。

7.9

可能纯粹从意识形态的角度来解读,难逃为军国主义洗白的嫌疑。但是从铃一个人的一生来看,她所付出的,失去的,都是为了这场战争,即使这场战争完全不属于她,可这场战争偏偏是她所有付出,改变的意义所在,当天皇宣布投降时候,铃的全部信念,都已经瓦解了,她回不到原点,回不到那个迷迷糊糊爱幻想的小女孩,而同时,她为之做出一切改变的战争也彻彻底底失败了。战争是无情的, 她强行改变了一代人,剥夺了她们原先生活的意义,而失败的战争更是一出悲剧,它夺去人们的生活后,悲惨的是那种战争所包装的“伪”的信念的崩塌,一个人,真的变得一无所有。

先简单地介绍一下导演片渊须直吧!

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最好的结局是能走回原点

你们认为的幸福,

2013 / 日本 / 剧情 爱情 动画 / 宫崎骏 / 庵野秀明 泷本美织

必赢手机登录网址,家庭、情感、以及自我哲学,日影成功的三大法宝一应俱全。但是在发挥日影传统优势时,也暴露了片子小小的瑕疵,叙事节奏的掌握有些让人不舒服;前半部分叙事节奏太快了,日影中习惯的对生活细节的展现并不能很好融入到动画的形式中,导演本意依然是想通过细节的塑造来营造生活感。但“动画画面的重量”本身是不可能和“摄影画面的重量”等同,铃出嫁前对生活细节的过度展现反而给人一种流水账的感觉。就影片画面而言,黑白画面最为滞重,有胶片感画面次之,数码画面再次之,动画画面最为轻快。小津那一代人大多是因为黑白的画面,或是《秋刀鱼之味》这样的冷峻的彩色胶片质感,即便是对细节的丰富展现,也不会显得影片有一种万花筒式轻佻。即便是现在岩井俊二、是枝裕和这样同样擅长展现细节来表现情感的导演,他们往往在展现细节时候使用浅景深镜头来加大所展现事物的重量。动画电影中浅景深镜头的作用无疑被消减,其次又没有摄影机实拍画面的那种滞重感,如果没有好的声音做引导,那么对细节的丰富呈现就可能然观众分分钟出戏。影片一直到美军飞机的第一次轰炸(约70分钟左右),叙事节奏都不是很让人舒服,除此之外,这部动画电影我是能给出满分的。

自1988年宫崎骏的《龙猫》以来,是第二部荣登《日本电影旬报》年度冠军的动画电影。

然而电影终归是电影,它有商业的一面、也有艺术性质的一面;电影文本可以从不同角度去分析,不同观众可以用不同的视觉去阐释文本所传递的价值。而对于这样一部作品,可以说它的好不止于电影的故事,如果一味用感情化的心理站边评论,疏忽的也许正是电影所带来的一种视觉之外的感受。

铃:谢谢你在这个世界的角落里找到我。

代表作有:《阿莱蒂公主》、《空想新子和千年的魔法》、《在这世界的角落》。

无疑,这部电影成为了去年旬报第一名,不仅仅是因为它的故事,还是因为这个故事给我们带来一种思考。争议也许在于所站立场的角度不同,但是这种族群的回忆模式,是值得我们去学习的!

第二次是铃失去手臂后,空袭中,自暴自弃的铃,一心一意想回广岛,周作正巧赶来,在空袭中将铃带入了壕沟,再一次嘴上质问着,身体却一次次用尽所能保护着她。

女主铃的生活代表着战时日本最平凡普通的老百姓生活。

© 本文版权归作者  西西缪  所有,任何形式转载请联系作者。

周作:铃的个子好小啊

爱情,不管怎么说,都会从热情似火到平平淡淡,总之也就是柴米油盐酱醋茶,也许故事情节很平淡无奇,但是就因为平淡,才最戳人心,也会更多地引起共鸣。

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周作:是因为手臂的事情吗?是因为晴美吗?

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其实本片早在前几个月的HIFF就登陆了香港院线,豆瓣上第一批打分的用户都给出了较高的分数,可以说好评如潮;不过资源出来后,该片便立即引起了争议。

(铃站起来)

是怎么样的呢?

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嘿,小伙伴们,

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在本电影中,来自战争带给生活本身的不幸之后,当广播中那段天皇宣布投降的音响响了起来,铃在愤怒中吼道:“不是说好要战斗到最后一个人吗?这里还有五个人?明明我还有左手还有双脚!”

在你们过往的印象里,

电影故事的背景发生于二战时期,主要讲述了日本广岛江波渔女,北条铃是怎样从一个女孩变为少妇的生活经历。她的视野限于本土的地区,她甚至不认路、不熟悉做菜的方式,但正因如此,她的世界是简单的,她的想法是单纯的,也许她根本就不懂得战争所带来的是什么,而这种对个体人物的工笔细描,显露的却是历史背景下小而真实的一面。

其中《在这世界的角落》在2016年11月12日在日本上映就立马获得日本年度观众满意度最佳动画!

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首发于 看电影看到死

最后一个小提醒:

文 | 西西缪

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片渊须直导演的新作《在这世界的角落》,在去年被日本电影旬报大奖评为了第一名,这是继N年前宫崎骏《龙猫》之后,动过电影再次荣登第一。可想而知,这部电影令人期待的程度有多大了。

快留言告诉我吧!

影片《广岛之恋》令人震惊的不是它对战争的描摹,而是导演以文学性、诗意化的镜头去呈现一个日本男人和一个法国女人的心境。当中包含了大量的私人回忆与矛盾的感情状态。

新海诚超现实直观表现场景?

是我从小到大看过的动画中回味无穷的经典。

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日本电影旬报小简介

2017-5-19

今天讲的是宫崎骏的爱徒指导的动画《在这世界的角落》。根据画家河野史代的同名代表作改编。

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广岛之恋 (1959)

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写在开头

当面对外甥女被炸死,自己的右手亦失去之后,她自责过,而回忆里的那些假想加剧了不得不面对现实生活的一种无奈;“不管是谁,都会在这个世界有一席之地。而当时,我的一席之地又在哪里?”

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很多时候,故事都在动画的简笔当中略过了背景的沉重;而故事结构的散文化,加强了来自于铃主观意识中的回忆倾向。叙事中以动画所表现出来的直接闪回,也有力地赋予了影像独特的轻快感,在诸多留白之中显示了动画的清新风格。

7.7

起风了 (2013)

铃为同学水原哲画画,而水原哲感叹地接过这幅画,也许这正是他日后加入海军的重要原因;而在无意间,他暴露了自己的忧伤,也说明了铃本身的乐观。

输与赢,不是激起铃真正呐喊的缘由,她起身冲着广播的怒吼,是对于广岛死去的亲人的痛惜、是对于生活为何应该如此苦难的疑问、是对于战争本身的质问。这是一种麻木压抑之后情感积累出来的强烈控诉。

疼痛之中,在个人意识里,是一种逐渐酝酿着的巨大遗憾感和缺失感。当她躺在病床上,看着那只缺失的右手,心里面一直重复着那只右手的念想,那种无意识地处在绝望边缘难道不是所有人内心都可能会触发的吗?

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